Wim Wenders

Critique de livre Wim Wenders: Écrit dans l'Ouest

© Wim Wenders

«Chaque photo, chaque« fois »dans le temps est aussi le début d'une histoire… Chaque photo est la première image d'un film. - Wim Wenders


─── Daniel Bright, 11 mai 2020

En préparation pour le tournage du film 'Paris, Texas ' à la fin de 1983, le réalisateur Wim Wenders a parcouru l'Ouest américain équipé d'un appareil photo moyen format 5 x 6 à la recherche de sujets et de lieux qui donneraient vie à ce paysage désolé.

Près de Santa Fé, Nouveau Mexique photographie de Wim Wenders
Près de Santa Fé, Nouveau-Mexique


Né dans la ville allemande de Düsseldorf en 1945, réalisateur Wim Wenders a, depuis le début des années 1970, reçu des éloges et des éloges de la critique pour ses films au sein du Nouveau cinéma allemand, notamment à Paris, au Texas, qui lui a valu un BAFTA de la meilleure réalisation, ainsi que la prestigieuse Palme d'Or à Cannes. Sa photographie n'en est pas moins percutante, avec des expositions ouvertes à l'international. Ceux-ci incluent le projet,
Écrit en Occident, qui a été exposé au célèbre Centre Pompidou de Paris en 1986, puis publié pour la première fois sous forme de livre, en 2001.

'Joshua et John (derrière)', Odessa, Texas, 1983 photographie de Wim Wenders
'Joshua et John (derrière)', Odessa, Texas, 1983


Les images ont été prises lors du voyage de Wenders en 1983 à travers le Texas, la Californie, l'Arizona et le Nouveau-Mexique, qui a servi de reconnaissance pour le film, et dans lequel il a recherché des lieux de tournage potentiels et des sources d'inspiration et de couleur dans un désert aride. terrain. L'exubérance et le caractère de la collection de la première édition ont été capturés à l'aide d'un appareil photo moyen format Makina Plaubel 6 par 7, tandis qu'une collection de plus de 10 nouvelles images, ajoutée au 2015
Revisited édition, prise lors d'un autre voyage en 2001, utilisait un appareil photo Fuji dont le capteur avait un format 6 × 4.5 légèrement plus long. 

Comme le dit Wenders lui-même, l'œuvre représente «un voyage de découverte dans la lumière et les couleurs de l'Ouest américain… ces cieux Kodachrome, ce large horizon et cette lumière aveuglante.

'Immobile Home', Midland, Texas, 1983 photographie de Wim Wenders
'Immobile Home', Midland, Texas, 1983
'Star', Odessa, Texas, 1983 photographie de Wim Wenders
'Star', Odessa, Texas, 1983
'Lounge Painting No.1', Gila Bend, Arizona, 1983 photographie de Wim Wenders
'Lounge Painting No.1', Gila Bend, Arizona, 1983


Bien qu'il n'ait tourné de scènes pour aucun film là-bas, Wenders semble transpercé par le contraste des couleurs brillantes et saturées et du soleil profond, aux côtés de l'arrière-pays aride de l'Ouest américain, en particulier de la petite ville tranquille de Paris, Texas, qui est devenu pour lui un lieu de sens profond. 

«[Pour] notre héros Travis [dans le film Paris, Texas]… la ville a pris des proportions mythiques… elle est restée un lieu de désir.

Lounge Painting # 2, Gila Bend, Arizona photographie de Wim Wenders
Peinture de salon n ° 2, Gila Bend, Arizona


Le statut `` sec '' de la ville, un mandat pour continuer l'interdiction, tel que décrit par les panneaux de signalisation, était peut-être une sorte d'erreur visuelle pathétique à la réalité de sa vétusté précoce et de son déclin économique, comme cela est rendu catégorique par la lumière intense du soleil apportant une forte exposition aux fissures. briques et murs jaunis dans certaines images.

'2036', Arkansas Pass, Texas, 1983 photographie de Wim Wenders
'2036', Arkansas Pass, Texas, 1983
'Cowboy Bar', Texas, 2001 photographie de Wim Wenders
'Cowboy Bar', Texas, 2001
Violin Shop No.2 ', Paris, Texas, 2001 photographie de Wim Wenders
Magasin de violon n ° 2 ', Paris, Texas, 2001


Ceci est renforcé par un sentiment d'ironie et d'inévitabilité à l'image d'une réunion des AA sur l'une des routes principales de la ville, mais peut-être le plus iconiquement saisi dans le «Cowboy Bar». En effet, le folklore mystique de ces parties des États est lié à des personnages comme les cow-boys et les desperados. L'image n'a pas été prise à Paris même, mais dans les environs. 

Le photographe décrit le `` Cowboy Bar '' en des termes presque aussi honnêtes et verbalement poétiques que l'image l'est visuellement: «Je n'ai pu que regarder par la fenêtre le long bar en bois, recouvert d'une épaisse couche de poussière.

American Chinese », Superior, Arizona, 1983 photographie de Wim Wenders
American Chinese », Superior, Arizona, 1983


Alors que la collection de la première édition est un bel affichage à travers le regard perspicace de Wender, de la touche humaine, bien que rarement sous forme humaine, au milieu d'une nature magnifique, colorée et finalement irrésistible, les ajouts du 2015
Revisited édition sont obsédantes et magnifiquement poétiques, révélant quelque chose de très personnel à l'artiste. Ils sont, en un sens, une histoire dans une histoire.


»
...par-dessus tout, mon voyage [dans le livre] m'a aidé à dissiper ma crainte de ne pouvoir voir l'Occident qu'à travers les yeux de John Ford ou d'Anthony Mann.'- Wim Wenders


Écrit en Occident,
Revisited est publié par Schirmer / Mosel.

Toutes les images © Wim Wenders